Укрощение строптивой Абажуры

Молодой, выдвинувшийся из актерской труппы режиссер Денис Юдин рождает уже третью по счету самостоятельную постановку – «Последний каприз феи Абажуры». Пьесой московского современного драматурга Веры Трофимовой по дружбе поделился с Юдиным столичный режиссер Юрий Алесин, еще недавно сотрудничавший с «Ангажементом». В работах Юдина чувствуется почерк Алесина, порой они просто неотличимы. Ср.: «Двенадцатая ночь, или Что угодно».

Визуально зрелищу дала родиться декоратор Татьяна Гамзина, а также опытная театральная художница Ольга Трофимова. Ее работы – остроумные, изящные, характерные - всегда рождают живой интерес. Сцена поделена на два контрастных по цвету королевства – зеленое, королевы Аграрии (Екатерина Захарова) и красное, короля Авралия, поклонника охоты и лошадей (симпатичный дебют Рината Гарифуллина). На «втором этаже», в облаке над королевствами парит сверкающая фиолетовыми блестками зловредная фея Абажура (юная Наталья Медведева) – на пару со своим добродушный спутником по волшебству Альфонсом, которого играет кругловатый, похожий на Евгения Леонова актер Игорь Кудрявцев.

Сказка является парафразом к «Спящей красавице». Абажура, по сюжету, молодеет лишь тогда, когда строит козни. Ее роковые заклинания эхом раздаются по залу. Потирая руки от удовольствия, двум соседям она подсовывает корзинки с младенцами, обремененными тяжелым «наследством» - зловещими предсказаниями. Девочке королевы Аграрии фея напророчила погибнуть, если та влюбится и родит ребенка. Биография мальчика короля Авралия тоже не без изъяна: тот сгинет, если сядет на коня.

Очнувшись, новоявленные родители решают поменяться детьми, чтобы им никогда не пришло в голову ни влюбляться, ни объезжать лошадь. Уже смешно! К тому же актуально, в свете сегодняшних дней – понятно же, что у Авралия вырастает девочка-сорванец, а Агрария воспитает тихого ботаника. Так и происходит: в общем дворе спустя –надцать лет играют в «Дочки-матери» принц Артишок (дебютант Виктор Галкин) и принцесса Атака (дебютантка Надежда Емельянова). У них все наоборот: девочка-«папа» будто бы отправляется на охоту («Понял, тюфтеля?»), а Артишок остается на хозяйстве. Все три пары персонажей (Абажура-Альфонс, Авралий-Агрария и Атака-Артишок) весьма симпатичны, знакомы, узнаваемы и вызывают живейший отклик зала. Вообще, труппе молодежного театра как никому свойственна саморония, редкий дар по сегодняшним временам. Не менее редкое качество - вызывать естественный и ненатужный смех. Тоненькая большеглазая Екатерина Захарова убедительно отыгрывает роль обаятельной стервочки, - ее неизменное амплуа. Ринат Гариффулин, - воинственный, но в душе мягкий король, принимающий решения с оглядкой на Аграрию («Я-то как бы не против, но как вот Ее величество…») или отчитывающий приемную дочь, - срываясь на писк, он дает уморительного петуха («Я с нОг сбился!»). Замечательно органичен в роли Артишока молодой Виктор Галкин (воспитанник бывшего местного «Театр и К»а под руководством Татьяны Тарасовой). Запоминается момент, как пропадающим от волнения голосом, заикаясь, его персонаж начинает отчитывать Аграрию, которая принесла с «охоты» тушку мертвого воробья: «Бессердечная девчонка-убийца!..» и тут же ее утешает: «А ты чего ревешь?» Робкий и застенчивый, он начинает вдруг эволюционировать в Мужчину, Защитника, и Кавалера, а девочка неожиданно для себя становится «слабым полом»: «Похороним его в коробке из-под клюквы в сахаре, будем ходить каждый день и печалиться».
Динамичный спектакль к финалу только наращивает обороты.
Интрига сохраняется до последнего момента: и как наши герои смогут победить заклятье?

Н. Жаркевич